蝙蝠俠：第一年漫畫，一個傳說的開始：《蝙蝠俠：第一年》Batman:YearOne “是，父親。我要成為一隻蝙蝠。” DC漫畫似乎有一條不成文的規定：蝙蝠俠才是最強者。這個凡人比絕大多數超人類還要能打：他永遠料敵先機，永遠有對應任何情況的裝備，永遠能打贏任何敵人，武功高強，算無遺策，一天只睡1小時，受了重傷沒幾天又活蹦亂跳，回覆力堪比金剛狼…… 把蝙蝠神化的“罪魁禍首”，當年寫《正義聯盟》的編劇格蘭特·莫里森要擔一半責任，但開風氣之先的，其實還是米勒那部《黑騎士歸來》——他首先讓蝙蝠俠戰勝了超人。但是，在《第一年》裡，我們看到的是一個真正的凡人。 儘管多年以來，蝙蝠俠的來歷被重複講過無數次，但是，本書作為一部為“現代”蝙蝠俠定基呼叫的漫畫，卻是最現實的一個故事。此時的蝙蝠俠並不是無敵的英雄，只是一個初出茅廬的新手，只要踏錯一步就意味著死亡；戈登也還沒有當上警察局長，而要靠雙手在已經從上到下徹底爛掉的警局打出自己的天下，同時他本人在道德上也並不完美。書中的其他人物也不再具有浪漫的傳奇色彩，而是被拋到了無情的社會現實之中：鄧特（後來的罪犯“雙面人”）不是令人矚目的青年才俊，而是屢敗屢戰的檢察官；貓女不是上流社會的優雅貴婦，只是一名出身街頭的窮妓女。在他們生存的哥譚市裡，官員們同黑幫勾結，警察是罪犯的保護傘。新調來的警官詹姆斯·戈登想在一個墮落的城市做一名好警察；剛剛回到故鄉準備掃盡罪孽的布魯斯·韋恩則在流血中懂得，惟有讓人恐懼才能叫人尊敬。這不是五彩的英雄世界，而是罪惡之城的蝙蝠版本；這不是神的傳說，而是人的故事。 當初DC原本請米勒親自執筆作畫的，但他表示要全心投入編劇，所以DC另找了曾與米勒合作《超膽俠》的DavidMazzuchelli來繪畫。儘管兩人的畫風差別極大，但畫面讓人感到這正是最佳人選。他的筆觸充分體現了老城那宛如粗糙的水泥和鏽跡斑斑的金屬般的質感、陰氳瀰漫的noir氣氛，以及向30年代蝙蝠俠致敬的造型。而劇本果然不負眾望，是典型的米勒作品範本：黑暗的背景，硬漢派的臺詞，精心設計的動作場面，加上不完美的英雄與魅力十足的女人。 在短短四章裡包含著巨大的資訊量，每一個畫格都不容浪費，節奏卻張弛有度。在DKR裡出現過的電視螢幕和獨白，又一次出現在這裡。實際上，《第一年》和《DKR》一首一尾，互為表裡。蝙蝠俠從第一年就被警察追捕，到最後再度被警察圍攻；蝙蝠俠與戈登之間從互不信任到建立友誼，亦同DKR裡超人同蝙蝠俠友情的終結互為映襯。 其實以結局而言，雖然長期的戰鬥仍未結束，但也算是圓滿收場；可惜現實的痛苦也許太沉重了，以至於人物來之不易的一小步勝利甚至不算是勝利，只好像是苦難的開端。因此人們依舊只看到了黑暗，而忽略了米勒特意加進去的光明。 於是米勒怒了：“只要不是樂觀的事物，人們就給它打上‘黑暗’的標籤，這真是讓我厭惡。”他質疑大眾的審美口味，刻意地去背離、甚至嘲弄它；這種質疑將伴隨他此後的所有作品。
